يشكّل المخرج ستيفن سودربرغ وكاتب السيناريو ديفيد كويب ثنائياً إبداعياً من الطراز الرفيع. فبعد فيلم الإثارة عن الجائحة KIMI والدراما الخارقة للطبيعة بتقنية منظور الشخص الأول Presence، يأتي أحدث تعاون بينهما مع فيلم Black Bag، والذي يمثل مزيجاً آخر بارعاً بين النوع والأسلوب، فيدمجان شبكة من العلاقات العاطفية داخل إطار التجسس. وكما اعتدنا من هذا الثنائي الديناميكي، يدور الفيلم حول الشراكة: عندما يتلقى الضابط رفيع المستوى في الاستخبارات البريطانية جورج وودهوس (مايكل فاسبندر) معلومة عن وجود خائن محتمل، فإن قائمة المشتبه بهم القصيرة لديه تتضمن زوجته كاثرين (كيت بلانشيت). ما يترتب على ذلك هو تحقيق أنيق وساخر بأسلوب أفلام البحث عن المجرم يتمحور حول الثقة الزوجية.

لا تأتي الإجابات كلها دفعة واحدة لحسن الحظ. حيث أن جورج يفضل تجميع المعلومات شيئاً فشيئاً على مدار عدة أيام. فيستغل نقاط ضعف الآخرين من خلال التدخل في علاقاتهم، مما يؤدي إلى نتائج مضحكة جداً في بعض الأحيان. لكن كلما تعمق في البحث قلّت احتمالية أن يكون سعيداً بما سيجده، خاصة عندما تبدأ الأدلة في الإشارة بشكل واضح إلى زوجته كاثرين. وكل هذا لا يمثل سوى الفصل الأول من Black Bag. من هناك يبدأ الفيلم في تقديم سلسلة من التقلبات والمنعطفات، كل واحدة منها أكثر إثارة من السابقة، حيث يجذبنا سودربيرغ إلى أجواء جاسوسية فكاهية، لكنها تحمل استعارة واضحة حول الزواج.

لكن هؤلاء الجواسيس ليسوا من طراز أفلام المخابرات البريطانية (MI6) التقليدية، فهم لا يعتمدون على القتال الجسدي أو الإغواء لتحقيق أهدافهم، بل يستخرجون المعلومات من التكنولوجيا، ويقضون صباحاتهم في مكاتب محاطة بالحواسيب. ومع ذلك فهم لا يفتقرون إلى الأناقة أو الجاذبية (فـسودربيرغ مدرك تماماً لتوقعات هذا النوع من الأفلام)، لكن أدواتهم الرئيسية ليست المسدسات والقبضات، بل التلاعب والمراقبة الهادئة. تؤدي هذه الأساليب إلى مواقف كوميدية عندما يصبح السؤال الأساسي هو مدى استعداد جورج للتجسس على زوجته أثناء تفكيك شبكة معقدة من الخيوط. يحظى فاسبندر بنصيب الأسد من وقت الشاشة، ويقدم أداءً متقناً يبدأ بحالة من الهدوء التام. لكن عندما يبدأ هذا الإحساس بالسيطرة في الانهيار، ينعكس ذلك بوضوح على تعابير وجهه، مما يمنح الفيلم شعوراً بأن أي شيء قد يحدث في أي لحظة.أما بالنسبة لسودربيرغ، فلا توجد مشاكل في السيطرة على الأمور. وكعادته يعمل كمونتير ومدير تصوير أيضاً للفيلم (تحت الاسمين المستعارين ماري آن برنارد وبيتر أندروز، على التوالي)، حيث يُظهر دقة كبيرة في كل مشهد. ومع ذلك فهو يمنح كل موقف حواراً سلساً وطبيعياً رغم الأداء المتحفظ للشخصيات. وكما هو الحال في عالم التجسس، فكل شيء مخطط له بدقة متناهية، لكنه في الوقت ذاته يبدو عفوياً تماماً، وكل ذلك مدعوم بإضاءة ضبابية ناعمة شبيهة بتوهج مصابيح الغاز التي تملأ كل إطار. نادراً ما تخلو اللقطات من مصادر الضوء التي تظهر على الكاميرا، حيث تبعث ضباباً مشوشاً. هذا التأثير يجعل الصور تنبض بالحياة دون أن يطغى على المشهد، مما يسمح لأداء الممثلين (الذي يضم أيضاً نجم جيمس بوند السابق بيرس بروسنان في دور رئيس الاستخبارات الخاص بجورج) بتحديد إيقاع الفيلم وتكوين لقطاته.

النتيجة هي دراما تجسس متعرجة وغامضة، لكنها تظل مركزة أكثر على الشخصيات وديناميكياتها العاطفية أكثر من السياسة العالمية التي تبدو هنا كخلفية ثانوية. هذا ما يسمح للفيلم بأن يكون أحد أكثر أفلام سودربيرغ إحكاماً حتى الآن: دراما سريعة الإيقاع، واثقة من نفسها، ومليئة بالحبكات الشيقة المغلفة بأسلوب أنيق ومميز.

- ترجمة ديما مهنا